Au milieu de la nuit, Nadira (Anasuya Sengupta), qui approche de la trentaine, s’échappe d’un bordel de Delhi après avoir poignardé à mort un flic abuseur. Quittant rapidement la ville pour le sud de l’Inde, elle se réfugie temporairement dans une communauté de travailleuses du sexe où elle prend le nom de Renuka. Elle doit à nouveau supporter la violence de clients sadiques, mais sa survie en dépend dans la mesure où elle doit gagner suffisamment d’argent pour s’enfuir aux Philippines, où personne ne la retrouvera.
 
Ses plans sont bouleversés lorsqu’elle rencontre la ravissante Devika (Omara Shetty), 17 ans, dont elle tombe amoureuse, un sentiment qu’elle n’a jamais éprouvé. Condamnée à la prostitution par sa mère vénale, la douce et délicate adolescente encore vierge, tente de désespérément retarder le moment fatidique où elle sera livrée à la concupiscence de mâles riches, âgés et bedonnants. Et ne tarde pas à ressentir de la fascination pour cette femme sans peur, libre, effrontée et tenace, bien que peu sympathique au premier abord avec son visage dur et fermé.
 
Une liaison lesbienne interdite
 
Grossière, Renuka jure, boit, fume ostensiblement, refusant de se plier aux lois barbares du patriarcat tout puissant, aux traditions ancestrales désormais illégales, mais qui subsistent ici et là. Elle rejette également la domination de mères maquerelles impitoyables, qui gèrent ce business aussi sale que lucratif. Devika admire cette survivante dont elle fait son modèle. Leur rapprochement devient une liaison lesbienne évidemment interdite, ce qui ne va pas arranger leur situation respective déjà précaire.
  
The Shameless (celles qui n’ont pas honte) est le troisième long métrage du Bulgare Konstantin Bojanov., tourné à Katmandou pour des questions de censure en Inde notamment liées à l’homosexualité. Il ne s’embarrasse pas trop de nuances et n’évite pas quelques clichés dans cette œuvre tirant parfois en longueur.
 
Il n’empêche qu’avec le portrait émouvant de ces deux femmes courageuses, résistantes, le réalisateur jette une lumière crue et nécessaire sur le quotidien horrible des prostituées indiennes, odieusement exploitées, maltraitées, non seulement par les hommes, mais au sein de leur propre famille âpre au gain. 

Konstantin Bojanov entre réalisme et fable

«La situation des prostituées est encore pire que ce que je dépeins», nous dit le cinéaste lors d’une rencontre à Genève. Il nous explique sa fascination pour la culture indienne, et plus spécifiquement son intérêt pour le milieu de la prostitution. 

«J’ai d’abord abordé le sujet il y a 12 ans par un documentaire avec plusieurs histoires. J’ai décidé d’en utiliser quatre, notamment celle d’une travailleuse du sexe devadasi («servante de Dieu»). Selon une tradition locale datant du VIe siècle ou peu après, les filles prépubères pouvaient être offertes à une déesse. Elles étaient ensuite condamnées à une vie de prostitution, sans avoir le droit de se marier et de fonder une famille. C’est interdit par la loi depuis 1997, mais cela perdure, cachant tout simplement de l’esclavage sexuel.»

"Inventer un personnage que j'aime"

Le côté réaliste du film part donc d’une réalité concrète. En même temps, il apparaît parfois comme une sorte de fable. «J’ai compris que pour réaliser convenablement The Shameless, il aurait fallu que je vive en Inde quelques années, admet Bojanov. Donc je me suis échappé de la réalité et j’ai fait un travail de fiction s’appuyant sur mon documentaire. Je me suis focalisé sur l’aspect existentiel. Mon but était de raconter l’histoire d’un personnage, en l’occurrence Renuka, que j’invente et que j’aime. Une femme forte, impulsive, autodestructrice, bien plus courageuse que moi, qui ne croit plus à l’amour, mais qui se transforme en le rencontrant grâce à Devika, issue, elle, de la vraie vie.»

La trame de romance queer est inspirée par une des histoires de son documentaire qui l’a profondément touché. «J’ai aussi remarqué des relations tendres entre les prostituées. Et personnellement, je me sens bien avec les lesbiennes. Ma sensibilité est proche de la leur. Cela dit, le sexe n’est pas le but, même si elles sont aussi attirées sur ce plan-là. Les scènes sont plus sensuelles que sexuelles. En réalité mon film est une histoire d’amour nichée dans une affaire criminelle.»

Anasuya Sengupta a réalisé un rêve

Pour Anasuya Sengupta, qui porte le film sur ses épaules, devenir Renuka a été «magique». Elle travaille dans le cinéma comme scénographe depuis une quinzaine d’années. «J’aime beaucoup mon métier, mais je rêve depuis toujours de devenir actrice. Et puis un jour, m’est venue cette extraordinaire proposition de rôle par le biais d’un ami sur Facebook.» Une approche singulière qui l’a d’abord laissée très méfiante. «Finalement, je me suis laissé convaincre et quand j’ai lu le scénario, je l’ai adoré. Accepter le rôle était une évidence. Ma vie n’a rien à voir avec le personnage, mais j’ai cette même énergie, ce désir de liberté, cet esprit révolutionnaire, ce côté plus dur à l’extérieur qu’à l’intérieur. En plus c’était formidable de rencontrer Omara.»

"J'ai faim de jouer"

Bien qu’il s’agisse d’une relation lesbienne, le film ne met pas particulièrement l’accent sur cet aspect. Ni d’ailleurs sur le côté érotique. «Il s’agit d’une histoire d’amour avant d’être une histoire d’amour queer, souligne l’interprète. Quant au côté sexuel, on le sait qu’elles sont attirées, ce n’est pas forcément nécessaire de le démontrer! L’idée c’est aussi de découvrir ce que l’amour apporte à chacune. Aguerrie, endurcie, Renuka s’adoucit, tandis que Devika, très vulnérable au début, gagne de la force.»
 
Depuis qu’elle a tourné The Shameless, pour lequel elle a été primée dans la sélection Un certain regard, à Cannes, Anasuya Sengupta ne pense plus qu’à recommencer. Elle a déjé reçu quelques propositions. «J’ai faim de jouer et je suis intéressée par toutes sortes de films. Sans aucune limite!»

"The Shameless" à l'affiche dans les salles de Suisse romande dès mercredi 9 avril. 

Après la mort de son mari, tué lors d’une émeute dans une région rurale du nord de l’Inde, Santosh (Shahana Goswami), 28 ans, hérite de son poste de gardien de la paix, comme le stipule la loi. En pénétrant dans ce milieu machiste, elle découvre les méthodes d’investigation plus que douteuses d’une grande partie de ses collègues, provoquant la haine et la colère du peuple dans les rues.

Sans expérience ni formation mais pleine d’énergie, de bonne volonté, aspirant à l’émancipation, Santosh est appelée, pour sa première affaire, sur les lieux de la mort d’une adolescente d’une classe inférieure, violée puis jetée dans un puits. 

Sous les ordres de l’impitoyable inspectrice Sharma (Sunita Rajwar), très engagée dans la défense des femmes et qui devient son mentor, la nouvelle recrue participe activement à l’enquête. Et se retrouvera assez rapidement sur les traces d’un criminel présumé.

Recours à la torture

Santosh, présenté l’an dernier dans la section cannoise Un certain regard,  est la première fiction de Sandhya Suri, déjà auteure de deux documentaires. S’exposant à la critique des autorités, la réalisatrice ne craint pas de dénoncer vivement le dysfonctionnement général de la société indienne, le patriarcat, le système de castes, qui permet les excès et l’impunité des puissants, ainsi que les pratiques brutales et expéditives de la police. La corruption gangrenant ses rangs, elle n’hésite pas à recourir à la torture pour extorquer des aveux, sans s’embarrasser de preuves.

En même temps, le mépris de la condition féminine et le nombre de viols restés impunis incitent les policières à exercer leur propre justice sur les hommes accusés, sinon simplement soupçonnés de harcèlement ou d’abus sexuels. À l’image de la redoutable Sharma, qui va s’acharner san état d’âme sur le malheureux innocent du meurtre de la jeune fille du puits. Poussant finalement Santosh à finir le travail. C’est d’une rare violence.

Dans ce film féministe à l’approche documentaire, la très prometteuse Sandhya Suri mêle habilement drame social réaliste et thriller politique captivant. Implacable, elle propose un portrait aussi convaincant qu’effrayant de l’Inde à travers le regard de ses deux talentueuses héroïnes. Une belle découverte. 

A l’affiche dans les salles de Suisse romande dès mercredi 9 avril.

Chine 2008, quelques semaines avant l’ouverture des Jeux olympiques, dans une région déshéritée, sinon fantôme, aux portes du désert de Gobi. Sous prétexte de progrès sociaux, un  projet de rénovation urbaine condamnant à la démolition des immeubles lépreux a obligé des milliers d’habitants à quitter les lieux. En allant s’installer ailleurs, ils ont abandonné les rues à des hordes de chiens qu’il faut éliminer.

Déboulant de partout, ils effrayent les gens restés là, les mordant parfois et font du tort au régime, craignant le chaos lors de la cérémonie d’ouverture. Ils provoquent même un accident de bus qui se renverse sur la route. Parmi les passagers, se trouve Lang (Eddy Peng) une ex-vedette locale de rock impliquée dans un meurtre et libérée après dix ans de prison.

Une atmosphère singulière

Mutique, le crâne rasé, Lang doit rejoindre une patrouille formée à la capture des toutous perturbateurs et finit par adopter un lévrier noir famélique. Il rechigne en effet à le mettre dans un chenil bien qu’on le dise atteint de la rage. Il s’en s’occupe avec amour, le soigne, le lave, lui donne à manger, allant jusqu’à fabriquer un side-car pour l’emmener faire des tours à moto. Avec cette rencontre entre deux créatures aussi solitaires et cabossées l’une que l’autre, mais qui vont reprendre goût à la vie grâce à cette amitié insolite, le réalisateur chinois Guan Hu propose un film simple, minimaliste, lauréat du Prix Un Certain Regard l’an passé à Cannes. 

Emouvant, non dépourvu d’humour, il nous plonge dans une atmosphère singulière, envoûtante, entre chronique politique critique, étude sociale caustique, dénonciation de cruelles pratiques envers les animaux. Le tout sur fond de road movie dans un paysage lunaire, postapocalyptique, prétexte à de magnifiques images.

A l’affiche dans les salles de Suisse romande dès mercredi 2 avril.