Adapté librement de La Femme infidèle de Claude Chabrol, Minotaure d'Andreï Zviaguintsev marque le retour du cinéaste en exil après neuf ans d'absence. Ce thriller psychologique qui plonge le spectateur dans une ambiance très sombre, a remporté le Grand Prix au dernier Festival de Cannes et représente la France aux Oscars  

L'action se déroule en Russie en 2022, juste après le déclenchement de la guerre en Ukraine Le scénario mêle une crise conjugale et la décomposition morale d'une société.. L'intrigue suit Gleb, prospère chef d’une entreprise de transport routier. Sa vie bien ordonnée vire brutalement lorsqu’il découvre la liaison secrète de sa magnifique femme Galina (Iris Lebedeva) avec un photographe plus jeune et commence à l'espionner. Fou de jalousie, il bascule dans la violence domestique et tue l’amant.

Puissante allégorie

Dans le même temps, la mairie exige qu’il fournisse un quota obligatoire de 14 employés pour être envoyés au front. Ce nombre fait directement écho au tribut de 14 jeunes Athéniens imposé par le roi Minos dans la mythologie grecque pour nourrir le Minotaure. Dans le film, la créature insatiable représente l'appareil d'État totalitaire et la guerre, alimentés par le sacrifice des citoyens ordinaires Et Gleb devient l'incarnation d'un monstre bureaucratique cynique qui, pour sauver sa fortune, son statut social et ses privilèges, accepte de pactiser avec le pouvoir et d'envoyer ses propres ouvriers à la mort. Echappant du coup à la justice pour son propre meurtre.

Cette transposition politique met en évidence le parallélisme avec le régime de Vladimir Poutine. Andrei Zviaguintsev transforme le drame conjugal de Chabrol en un crime d'Etat. Une allégorie puissante, le labyrinthe mythologique prenant la forme d'une société russe contemporaine viciée et corrompue, plus particulièrement ses élites.

Avec Minotaure, le cinéaste signe un réquisitoire implacable. En dépit (petit bémol) d'un message politique un peu trop appuyé, il propose un grand film noir, qui séduit par son intensité dramatique, sa mise en scène virtuose, le travail sur l'image et la musique, la justesse des acteurs. L'ensemble contribuant à installer une atmosphère à la fois glaciale et étouffante.

"Minotaure", 140 minutes, à l'affiche dans les salles de Suisse romande dès mercredi 14 octobre.. 

Corinne Maclou (Isabelle Huppert) est une figurante qui enchaîne les tournages, les grandes et petites humiliations, dans l'espoir d'obtenir enfin un vrai rôle. Tenace et passionnée, elle désespère pourtant de percer, lorsque sa vie prend un nouveau tournant en croisant la route d'une actrice célèbre (Sandrine Kiberlain). Une relation se noue et Corinne espère voir son rêve se réaliser, tout en doutant que cette vedette veuille véritablement l'aider à intégrer la grande famille du cinéma.

Complices et irrésistiblement comiques, les deux comédiennes qui se connaissent bien forment un duo parfait dans cette satire jubilatoire. A contre-emploi. l'icone Isabelle Huppert excelle en figurante maladroite espérant crever l’écran,. pot de colle et vindicative. Quant à la piquante Sandrine Kiberlain, elle s’amuse avec une certaine férocité de son statut caricatural de star gaffeuse, un peu fragile, capricieuse, snob et déconnectée, qui prend Corinne sous son aile.

Montrant l’envers du décor, avec un humour qui rappelle la série Dix pour cent dont il a réalisé plusieurs épisodes. le réalisateur Marc Fitoussi brosse ainsi un portrait caustique du milieu dont il explore les rapports de domination, le nombrilisme et les aberrations. Cette comédie bien rythmée, avec des répliques qui font mouche, ne manque par ailleurs pas de tendresse, en rendant  un joli hommage aux figurants, personnages de l'ombre sans qui le cinéma n'existerait pas.

"Ni vue ni connue", 115 minutes, à l'affiche dans les salles de Suisse romande dès mercredi 14 octobre.

Seize ans après The Social Network de David Fincher dont il était le scénariste, Aaron Sorkin poursuit l’intrigue en réalisant The Social Reckoning. Un thriller journalistique centré sur les dérives éthiques du géant du web de 2019 à 2021  Le scénario retrace l'histoire vraie de la lanceuse d'alerte Frances Haugen et les fuites de documents qui ont mené à la célèbre enquête du Wall Street Journal intitulée The Facebook Files.

On suit ainsi la jeune femme incarnée avec brio par Mikey Madison, oscarisée l’an dernier pour son rôle dans le palmé cannois Anora. Talentueuse ingénieure, elle a été recrutée par Facebook pour travailler au département de l'intégrité civique. Elle découvre rapidement que l’entreprise, avide de maximiser ses profits, a sciemment modifié ses algorithmes afin de rendre viraux les contenus haineux, clivants, ainsi que la désinformation.

Atterrée par l'impact sur les adolescents d'Instagram et de Facebook sur le mal-être, la détresse psychologique des jeunes et par l'inaction de la direction face à l'utilisation de la plateforme par des réseaux criminels, elle met à copier secrètement des milliers de pages de documents internes et contacte le journaliste du Wall Street Journal, Jeff Horwitz (Jeremy Allen White)

Parallèlement, le film montre Mark Zuckerberg (Jeremy Strong), qui prépare son audition devant le Congrès américain avec une simulation d'interrogatoire. En janvier 2021. la publication des documents du Wall Street Journal fait l'effet d'une bombe, tandis que les tensions en ligne culminent de façon spectaculaire lors de l'attaque du Capitole à Washington. Le témoignage public et historique de la lanceuse d'alerte face aux sénateurs, clôt ce film qui souffre de la comparaison avec The Social Network virtuose de David Fincher.

Un Mark Zuckerberg caricatural

Si on salue la justesse du scénario, un propos argumenté, une investigation menée avec sérieux, on regrette, dans cette suite spirituelle d’Aaron Sorkin, une mise en scène classique, plate, appliquée, un style scolaire, didactique, moralisateur, qui tue le suspense et nuit à la tension dramatique inhérents à un tel sujet. Par ailleurs, si Mikey Madison rend le personnage de Frances Haugen très convaincant, Jeremy Strong campe un Mark Zuckerberg assez caricatural, un méchant rigide, robotique, colérique, égotique, convaincu d’être seul à détenir la vérité, sourd à toute contradiction. Très loin du jeune universitaire arrogant, fascinant et ambigu interprété à l’époque par Jesse Eisenberg.

Mais voilà  qui n’empêche pas une bonne partie de la critique de saluer un film dossier essentiel, un thriller journalistique captivant d’utilité publique, qui dénonce vigoureusement et avec raison les dangers des réseaux sociaux.

«The Social Reckoning», 112 minutes, à l’affiche dans les salles de Suisse romande depuis mercredi 7 octobre.